[摘要]韩国电影这几年产生了大量揭露黑暗人性的电影，却获国际大奖甚少，这是为什么？从时间线上来看《熔炉》（2011年）：这部电影揭示了韩国教育体制中的黑暗面，以及社会对...
韩国电影这几年产生了大量揭露黑暗人性的电影，却获国际大奖甚少，这是为什么？
从时间线上来看
《熔炉》（2011年）：这部电影揭示了韩国教育体制中的黑暗面，以及社会对残疾人的歧视问题。
《素媛》（2013年）：这部电影讲述了了一个真实的案件，揭示了社会中对儿童保护不足的问题。
《韩公主》（2013年）：这部电影揭示了韩国社会中对受害者的歧视和压力，以及政府对性犯罪者的宽松处理。
《杀人回忆》（2003年）：这部电影揭示了韩国社会中的阶级差异和警察系统的腐败，以及由此导致的人权问题。
《那家伙的声音》（2007年）：这部电影讲述了多个性犯罪案件，揭示了韩国社会中对性犯罪者的宽容和忽视。
《追击者》（2008年）：这部电影揭示了韩国社会中的暴力问题，以及政府对暴力犯罪者的宽松处理。
《断箭》（2012年）：这部电影讲述了韩国军队中的性犯罪问题，揭示了军队中的黑暗面。
《金福南事件》（2010年）：这部电影讲述了韩国女性在社会中的低下地位，以及由此导致的性别歧视和暴力问题。
《妈妈不哭》（2012年）：这部电影讲述了多个性犯罪案件，揭示了韩国社会中对性犯罪者的宽松处理，以及受害者的困境。
《韩赛尔与格蕾特：女巫》（2017年）：这部电影揭示了韩国社会中的性别歧视和暴力问题，以及女性在家庭中的困境。
这些电影都揭示了韩国社会中的黑暗面，并引发了公众的关注和反思。虽然这些电影可能因为评审团的口味和标准而未能获得国际大奖，但它们仍然是一部引人注目、充满张力和深度的作品。
其中三部电影获得的主要国际大奖：
《寄生虫》：该电影在2019年获得了戛纳电影节的金棕榈奖，这是韩国电影史上第一部获得该奖项的电影。此外，它还在其他多个国际电影节上获得了最佳电影、最佳导演、最佳剧本等大奖。
《熔炉》：该电影在2011年获得了韩国电影史上最重要的奖项之一——韩国电影评论家协会奖的最佳电影、最佳导演、最佳男配角等大奖。此外，它还在其他多个国际电影节上获得了最佳电影、最佳导演、最佳剧本等大奖。
《素媛》：该电影在2013年获得了韩国电影评论家协会奖的最佳电影、最佳导演、最佳男配角等大奖。此外，它还在其他多个国际电影节上获得了最佳电影、最佳导演、最佳剧本等大奖。
这三部电影都获得了多个国际电影节的大奖，同样也有韩国电影获得奖项最少以及原因：
《韩公主》：这部电影揭示了韩国社会中的阶级差异和警察系统的腐败，以及由此导致的人权问题。虽然它在上映后获得了不错的口碑和观众反响，但在国际市场上相对较少获得奖项。这可能是因为该电影的主题和表现方式相对较为独特，需要更多的时间和机会来被国际评审团充分理解和欣赏。
《那家伙的声音》：这部电影讲述了多个性犯罪案件，揭示了韩国社会中对性犯罪者的宽容和忽视。虽然它在韩国国内获得了广泛的关注和好评，但在国际市场上相对较少获得奖项。这可能是因为该电影的主题较为敏感和复杂，需要更多的时间和机会来被国际评审团充分理解和欣赏。
《妈妈不哭》：这部电影讲述了多个性犯罪案件，揭示了韩国社会中对性犯罪者的宽松处理，以及受害者的困境。虽然它在韩国国内获得了不错的口碑和观众反响，但在国际市场上相对较少获得奖项。这可能是因为该电影的主题较为敏感和复杂，需要更多的时间和机会来被国际评审团充分理解和欣赏。
总之，相关电影在获得国际奖项方面相对较少的原因，可能是因为它们的主题和表现方式相对较为独特和敏感，需要更多的时间和机会来被国际评审团充分理解和欣赏。然而，这并不意味着它们的质量不高或主题不重要，只是它们可能在某些方面面临挑战和限制。这表明它们在电影艺术和主题方面都得到了国际市场的认可和赞赏。以下是一些可能的原因：
文化差异：韩国电影的题材和表现方式可能与国际市场的口味和标准存在差异，导致在国际评审中受到评判和筛选。
语言障碍：韩国电影在表达和传达主题方面可能存在语言障碍，这使得国际评审可能无法充分理解和欣赏电影的内容。
评审标准：国际电影节的评审标准可能不同于韩国电影节的评审标准，这可能导致韩国电影在某些方面受到评判和筛选。
市场竞争：国际电影市场存在激烈竞争，每个国家都有自己的优秀电影作品，韩国电影可能会在竞争中受到压力和筛选。
政治因素：某些国际电影节可能存在政治因素，这可能导致韩国电影在某些方面受到评判和筛选。
总之，这些因素都可能导致韩国电影难以获得国际大奖。然而，这并不意味着韩国电影的质量不高或主题不重要，只是它们可能在某些方面面临挑战和限制。
韩国电影这几年产生了大量揭露黑暗人性的电影，却获国际大奖甚少，这是为什么？
对于拿奖这件事，我也有一些自己的见解。
先举个例子，2002年，法国戛纳电影节最后争夺“金棕榈奖”的单元中，出现了这样一部电影：
它充斥着各种方言、各种花样的脏话，它打破了每个人对于美好事物的希冀，请来了当时的顶尖名模，演绎了一场长达10几分钟的触目惊心的强奸戏，而最出名的，莫过于它漫长到让人不舒服甚至犯恶心的长镜头。
相信这部电影各位再不看电影也都有所耳闻，甚至还被国内网友评为“世界十大禁片之一”的电影，那便是大名鼎鼎的《不可撤销》。
这部当年被相当一部分人评为当年戛纳电影节的文化垃圾、评为一部流氓性幻想的电影……
而这些流言蜚语，并不影响这部《不可撤销》获得它如今巨大的名气和荣誉。
而对于“片不惊人死不休”的戛纳国际电影节，如果哪一年你没有看到一部两部足以撼动人类底线和价值观、掀起一阵“好片”和“烂片”讨论狂潮的话题或现象级电影，那你一定看了一届假的戛纳。
2004年的《地狱解剖》、《母亲，爱情的限度》、1999年的《罗曼史》，离我们最近刚出了资源的2016年的《保持站立》……
而我敢断言，这些尺度和伦理界限大破天却没什么剧情和艺术性可言的电影，在除了欧洲别的任何一个地区的电影节，都不会入围。
其实获奖、还是不获奖，入围、还是不入围，很大程度上取决于该电影节举办国家的相关政策、总体观影偏好、政治正确性等等各种因素。
而一部电影唯一一个在各个电影节都不会改变的恒久优势，那便是它的艺术性，比如《霸王别姬》、《活着》这类，你拿到哪个电影节，它都是得奖的大热门。
回到问题，那么一部韩国反思人性、批判政府的电影，到底是拥有各国通爱的艺术性呢，还是拥有国际先进的制作水平呢？
这多半只是韩国人自己的狂欢吧。